Нетолерантное французское кино в советском прокате
Новости из сети о скандальном открытии XXXIII Олимпийских игр в Париже в шок не повергли, потому что были отчасти ожидаемы: всё к этому и шло, а начало положено даже не одно столетие назад. Уж насколько некоторые французы искренне в комментариях высказывались за переезд на жительство в Россию доподлинно не известно, но вспомнились времена, когда в столь любимом в России французском кино все эти "свидетельства прогресса" довольно хлёстко высмеивались. Это был ещё Советский Союз, и многое из показываемого могло восприниматься как излишний гротеск, во всяком случае слабо вязалось с реальностью в сознании советского зрителя. Хотя, истины ради, стоит признать, что в большинстве случаев намёки не оставались незамеченными. Просто задумываться об этом не особенно хотелось: французские комедии и боевики, мелодрамы и детективы были веселы и смешны одновременно, а так называемая "повестка" представлялась экзотическими фантазиями киношников из капиталистического мира.
Это теперь после обнаружения отечественных извращенцев в искусстве информация о звёздах французского кинематографа воспринимается более менее спокойно. А относительно недавно, мягко говоря, неприятный осадок оставила информация о том, что великолепный актёр Жан Маре, образец благородной мужественности, был больше склонен к гомосексуальной, чем к нормальной ориентации. Самая длительная развратная связь его была с французским литератором, драматургом и сценаристом Жаном Кокто, человеком, которого иногда называли французским Оскаром Уайлдом.
Но всё это находилось за кадром, а на экране журналист Фандор, граф Монте-Кристо, он же Элмон Дантес, маркиз Родольф де Самбрёй, Капистан и другие в исполнении Жана Маре блистали остроумием, крепкими кулаками, шпагой, пистолетом, благородством, обаянием вполне в духе традиционализма.
Возвращаясь к теме статьи: в 1975 году уже знаменитый на весь мир Жан-Поль Бельмондо в фильме Филиппа де Брока сыграл авантюриста и мошенника Виктора Вотье, который только отбыв наказание в тюрьме, завязывает новые авантюры, чтобы заработать денег на реализацию мечты его мрачного друга Камила. Сюжет увлекательный, но весь его здесь пересказывать не будем. Внимание уделим одному эпизоду: Виктор Вотье под видом то ли адвоката, то ли частного детектива берётся помочь немолодой женщине, работающей в общественном туалете. Проблема этой женщины в том, что её муж на шестом десятке ринулся в сексуальные приключения с трансвеститами. Чтобы установить факт такой извращённой супружеской неверности и для сбора доказательств для суда, герой Бельмондо Ж.-П. в женском наряде и макияже, вооружившись фотокамерой, отправился "на задание". В итоге попал под облаву и оказался в полицейском участке.
В том же 1975 году другая звезда французского кинематографа актёр Пьер Ришар сыграл чудаковатого, но успешного банковского служащего Пьера Видаля в фильме не менее знаменитого режиссёра Клола Зиди под названием "Не упускай из виду". На время отпуска директора филиала банка герой Пьера Ришара назначается на его место, и при всей своей осторожности и педантичности Пьер Видаль умудряется попасть в череду нелепых ситуаций. Вишенкой на торте становится кража из сейфа одного из самых значимых клиентов чрезвычайно важного контракта. Кражу эту совершил переодетый в женщину артист шоу, который заблаговременно стал также клиентом банка. Пьер Видаль и его возлюбленная Жанетт в исполнении Джейн Биркин отправляются в погоню. Пересказывать весь сюжет было бы делом неблагодарным. Но интерес представляет такая введённая схема: и потерпевшей стороной, и преступной оказались персонажи, практикующие гомосексуальные связи, пропаганда которых в современной России наконец-то запрещена.
А развернулась вся интрига благодаря тому, что богатый субъект преклонных лет с тёмным прошлым Бертран де Ровер приобрёл права на шоу компании "Пари-спектакль", оформив договор на имя молодого смазливого парня по имени Кристофер, "замаскировав" таким образом подарок своему молодому любовнику. Однако, чтобы тот не увлёкся своей значимостью, ну, или вдруг "папаше Роверу" понравится другой паренёк, Кристофер по настоянию де Ровера подписал дополнение к контракту, по которому все права на шоу переходят к любому человеку, чьё имя будет вписано в оставшейся пустой графу. Де Ровер спрятал все документы в личном сейфе того банка, где и трудился главный герой фильма.
Но за совершением сделки наблюдали не слишком щепетильные к чужому праву собственности артисты шоу Гюнтер и Майк, последний оказался любовником директора банка, всё того же, где работал главный герой фильма. Ну, а дальше и развернулась вся детективная история. Когда Пьер Видаль победоносно вернулся на работу, владельцы банка предъявили ему претензию в нанесении ущерба репутации банка и уволили. Герою Пьера Ришара ничего не оставалось делать, как вписать своё имя в возвращённые с таким трудом бумаги и стать владельцем прав на шоу компании "Пари-спектакль".
В 1980 году Пьер Ришар сыграл главную роль не слишком удачливого, но неунывающего актёра Грегуара Леконта в одной из самых любимых советскими зрителями кинокомедии "Укол зонтиком". По сюжету главный герой вместо съёмок боевика оказывается втянут в историю с подготовкой убийства криминального богача Отто Крампа по кличке Кит. Персонаж Пьера Ришара уверен, что ему досталась главная роль в фильме, съёмки которого идут в курортном Сен-Тропе, остальные действующие лица почти все принимают его за профессионального убийцу. В попытке перехватить предполагаемого киллера люди Крампа (Кита) подсылают своего наёмного ликвидатора с характерной внешностью и не менее характерной кличкой Бешеная (в другом переводе Чокнутая). Но и в этом фильме победа на стороне натурала в исполнении Пьера Ришара.
В 1980-е вышли две кинокомедии "Откройте, полиция!" (1984) и "Откройте, полиция! - 2. Продажные против продажных" (1989). Режиссёр обеих картин — неутомимый Клод Зиди. В основе сюжета взаимоотношения и приключения двух полицейских в одном из районов Парижа: опытного Рене в исполнении Филиппа Нуаре и молодого Франсуа в исполнении Тьерри Лермита. Среди опекаемых коммерсантов в сиквеле есть такой персонаж с итальянской или корсиканской фамилией Цезарини. В меру подлый субъект, одна из сцен с его участием, которую соблюдая политики Дзен, здесь привести нельзя, откровенно говорит о его извращенчестве. По-настоящему этот Цезарини привязан только к своей белой собачке по кличке Мишу, взяв в залог которую Рене и Франсуа удаётся заставить Цезарини помогать им против их оппонентов.
ЛГБТ-тематика (наконец-то попавшая в РФ под законные ограничениния) не единственная тема для сатиры во французском кино. Другая актуальная тема — иммигранты. Очень короткий, но очень показательный эпизод по этому поводу в том же фильме "Не упускай из виду" (1975). С очень интересным чернокожим шведом.
Шутливый диалог из французской кинокомедии всё того же Клода Зиди под названием "Банзай" (1983) сейчас, наверное, не попал бы в фильм. Или попал, но с надлежащим дополнением. Впрочем, с арабами у главного героя кинокартины страхового агента компании "Планета" Мишеля Бернардена в командировке возникнут более серьёзные проблемы из-за того, что озорный сынишка его друзей подслушает и озвучит где не нужно цитаты из их дружеских перепалок.
Поскольку Париж всё стремительнее становился разноцветным в плане расового разнообразия, герой фильма "Откройте, полиция! - 2" Рене находит себе укрытие в негритянском квартале по соседству с районом, где когда-то работал.
Стоит отметить, что все перечисленные в статье фильмы вполне официально шли в советском прокате, потому и сейчас их можно найти в сети Интернет с великолепным студийным переводом.
Традиционное: заходите, читайте, смотрите, ставьте like, если понравилось, делитесь ссылкой в соц. сетях, ну и подписывайтесь на канал.